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2017年3月17日金曜日

かっこいい本

4/8(土) 『仔鹿のまなざし 八戸えんぶり(八太郎えんぶり組)編-2-』を開催いたします。全国の民俗芸能を独自の視線で取材する仔鹿ネットの仕事のお披露目です。好評を博した前回の発表会から約1年。今回も引き続き青森県八戸の重要無形民俗文化財えんぶりについてお届けします。さらに濃密さを増した愛と執念のフィールドワークの成果をぜひご覧ください。ご予約は上記Facebookページの添付フォームに必要事項をご記入ください。


 ふと振り向けば、壁に掛かる書籍商の標識プレート。ふだん錆びた鉄片や荒川で拾ったゴムボールなどを売っていると、つい忘れがちなのですが、これはウチが古本屋を生業とすることを東京都公安委員会が許可したという事実を示しています。
 というわけで、初心にかえってたまには真っ当に本の紹介をいたします。在庫の中でもちょっとかっこいい本をセレクトしました。もちろん”かっこいい”はごく主観的な感覚ですから、”かわいい”や”ダサい”といった他の形容詞に容易に交換可能であることは言うまでもありません。便宜上、ここでは個人的な主観を押し通して商品のご案内をいたしますが、その際、どこがかっこいいのか分からないといった感想や、どちらかというと小汚いという意見を抱く個々人の自由は常に保障されるはずです。なんであれ、これらの形容詞の集積が、居ても立っても居られない身体の反応を呼び起こし、”買う”という動詞に接続されれば、これに勝る喜びはありません。

『ユリシイズ 前編』 ジエムス・ジヨイス
伊藤整・永松定・辻野久憲 譯
第一書房 1931年12月15日初版
刊行者 長谷川巳之吉
印刷者 望月清矣 製本者 橋本久吉
初版二千部 定價二圓
20世紀における最重要文学作品の本邦初訳がこの
第一書房版です。当時の出版文化興隆を担った版元。
翻訳に際しては岩波書店と熾烈な争いがあったことが
語られています。詳しくは『昭和初年の「ユリシーズ」』
川口喬一 みすず書房を読んでみてください。
原書は1922年パリのシェイクスピア&
カンパニー書店より刊行。カバーを外したときの
シンプルな青の装幀は原書に似せたのでしょう。

カバー少破れ 日付書込み 蔵書レッテル
8,000円

『スワン家の方』 マルセル・プルウスト
淀野隆三・佐藤正彰 譯
武蔵野書院 1931年7月18日初版
発行者 前田武 印刷者 櫻井專吉
定價一圓七十銭
『ユリシーズ』とともに20世紀小説の頭を張る
『失われた時を求めて』の中の一篇、その本邦初訳。
版元の武蔵野書院は今も神田にあります。
梶井基次郎の『檸檬』の初版を出した出版社として
有名。『檸檬』初版の古書価は10万前後でしょうか。

戦中戦後に流通した漉き直しの仙花紙と違って、
丈夫で上質な洋紙を使っているので、ヤケがありません。
厚めの紙に食い込む活字の並びがとてもきれいです。

日付書込み 蔵書レッテル
10,000円

『お前の身骵はお前のものだ』 ヰ゛クトル・マルグリット
木村幹 訳
アルス 1930年10月1日
發行者 北原鐵雄 印刷者 宮下桃太郎
定價壱円五十銭


クレジットがありませんが、声が漏れるほどのかっこいい
装幀です。名のあるデザイナーによるものでしょうか。

日付書込み
2,400円

『文學 4』
厚生閣書店 1933年8月10日
編輯者 春山行夫 發行者 岡本正一
印刷者 谷口熊之助 装幀 古賀春江 
特價六十銭
詩人の春山行夫編集によるモダニズム文学を
唱導した文芸誌。シンプルで美しい装幀は
なんと古賀春江。執筆陣は西脇順三郎、稲垣足穂、
竹中郁、北園克衛、安西冬衛といったいま見れば
豪華な面々。写真は夭折の詩人佐川ちかの詩篇。

日付書込み 蔵書レッテル
sold

『楡のパイプを口にして』 春山行夫
厚生閣書店 1929年4月18日
發行者 岡本正一 装幀 西脇マジョリー 
印刷者 谷口熊之助 印刷所 溝口印刷所
定價一圓三十銭
前出の春山行夫による詩論をまとめた本。写真は
当時出ていた詩誌の感想。尾形亀之助主宰の「月曜」
について述べているくだり。表紙のちょっと面白い絵は
西脇の当時の夫人マジョリさんによるもの。

背ヤケ少痛み
7,000円
『日曜歴史家』 フィリップ・アリエス
成瀬駒男 訳
みすず書房 1985年10月24日初版
発行者 北野民夫
本文印刷所 精興社
扉・表紙・カバー印刷所 栗田印刷所
製本所 鈴木製本所
 現行の版元の中でいつだって意味もなく手に取りたくなる
本を出版しているのがみすず書房。黒地に著者の近影を
断ち切りで大胆に配置した表紙デザイン。素敵です。

訳者謹呈の短冊
1,000円
『フィネガン徹夜祭』 ジェイムズ・ジョイス
鈴木幸夫・野中涼・紺野耕一・藤井かよ
永坂田津子・柳瀬尚紀 訳
都市出版社 1971年12月25日初版
発行者 矢牧一宏 装幀 堀内誠一
印刷 笠尾印刷株式会社 製本 今泉誠文社
数多の版元を渡り歩いた出版バカ一代矢牧一宏の都市出版社時代
の刊行物。天下の奇書『フィネガンズ・ウェイク』の抄訳。
函のデザインが洒落てるなあと思ったら、堀内誠一の手に
よるものでした。読むというよりは置いておく本です。

帯あり 
1,500円

『アラゴン詩集』 ルイ・アラゴン
大島博光 訳編
飯塚書店 1971年10月1日
発行者 飯塚広
印刷所 赤城印刷株式会社

函から出してまたしまうという動作を際限なく繰り返したくなる
デザインの世界現代詩集シリーズ。

sold


『午後の窓』 加倉井秋を
琅玕洞 1955年5月15日
刊行者 楠本憲吉 發售所 若葉社
頒價三百五十圓

函と本体の背のカチッとした作りがブツとしての
フェティシズムを誘発せずにはおかない琅玕洞の句集。
加倉井秋をは富安風生に師事、建築家でもあります。
飛んでゐるときは初雀と思はず
どう置いても榮螺の殻は安定す
といった句をつくる人です。

函背少痛み 殿村菟絲子宛謹呈署名
2,500円


『秩序 7』
文学グループ秩序 1960年7月1日
編集人 小桧山俊 発行人 深尾学
発売所 ユリイカ
篠田一士、菅野昭正、川村二郎、丸谷才一によって
創刊された季刊の文芸同人雑誌。号が進むにしたがい、
発売所が白林社、ユリイカ、思潮社と変わっていき、
苦労の跡を思わせます。
後に書肆ユリイカより駒井哲郎の銅版画と組み合わされて
刊行された37部限定の詩画集『からんどりえ』の
いわば初出掲載が『秩序』7号でした。『からんどりえ』は
状態によりけりですが、古書価は100万ぐらいでしょうか。

頁破れ線引き箇所あり
1,500円


『草の葉 Ⅰ・Ⅱ』 ウオールト・ホヰットマン
富田碎花 譯 大鐙閣
1巻1919年7月1日再版
2巻1920年12月20日初版
發行者 久世勇三
印刷者 英文社 新井修平  
天金で前小口と地はアンカット仕様。
ブツ感が漲っていてかっこいいです。
富田碎花は民衆詩を唱導した人。金子光晴にも
影響を与えています。

100年近く前の本ですが、紙のヤケはありません。
1巻の途中までは写真のような書込み多数。いわゆる
痕跡本としての価値を見出してください。

書込み、2巻函少痛み
13,000円

『如是説法ツァラトゥストラー』
フリードリヒ・ニーチェ 登張竹風 譯
山本書店 1943年9月1日8版
装幀 青山二郎
刊行者 山本武夫
印刷者 北川武乃輔 印刷所 細川活版所
小林秀雄が青山二郎の装幀した本について本人に
「お前の本は並べておくと汚くてしかたねえ」と
言ったそうな。たしかにそう言いたくなるほどの
存在感に満ちています。

カバー貼付け 背痛み 蔵書印
sold

『魚歌』 齋藤史
ぐろりあ・そさえて 1941年7月1日3版
發行者 伊藤長藏 装幀 棟方志功
印刷者 山田三郎太 印刷所 凸版印刷株式會社
齋藤史の伝説の第一歌集『魚歌』です!
白い手紙がとどいて明日は春となるうすい
がらすも磨いて待たう         
    新しい時代の新しい歌のはじまりを告げる歌集。

蔵書印
7,000円
       

 といった取り留めのない紹介でしたが、何か気になるものがございましたら、お気軽にお問い合わせください。もちろん実物をご覧においでいただけるのであれば、なにより嬉しいことです。お待ちしております。

2017年3月4日土曜日

富士断腸殺し

 ”小さきもののマエストロ”と謳われる同業者氏より、一冊の本、というより日記帳をお借りしています。松本かつぢのチルチルミチルの挿絵が表紙に描かれたノートで、戦中に6年生だったK子さんの手になる夏休みと冬休みの日記です。土佐日記、断腸亭日乗、富士日記、東京ペログリ日記や雄壱郎雑記など、日記にもいろいろあって、虚実の度合はそれぞれに異なりますが、小説のように説話論的持続に縛られない分、どこから読んでもどこで終えてもよい自由があるのが日記のおもしろいところでしょう。
 ですからこの日記もどこを開いてもいいのですが、慣例にしたがってまずは表紙をめくることにします。すると一番はじめの頁にはこんな文が書かれています。「◎先生 しつれいですが 紙を節約して夏休の日記帳へ書きましたのでおしまひの方を見てゐたゞきます」夏休みで使い切らなかったノートの余った頁を、冬休みの日記としても使い回したことを先生に断っています。他にも「今日は一日中お天氣がようございました」とか「お母さんが一人でせんだがやへいらつしやいました」とか、当時では普通だったのかどうか、K子さんの丁寧な言葉遣いを目にすることができます。字も一画一画を揺るがせにせず罫線に対して真っ直ぐに書かれていて、几帳面であったろう性格が伺えます。
 日記中の出色は、那須の祖母の家に行くくだりでしょうか。到着が遅くなり駅からの車がつかまらず、祖母宅まで徒歩で行かざるをえなくなった箇所。「バスに乗つてさへとほいといふ所をその上歩くなんてとんでもないと始は思ひましたが後にはかくごをきめて歩くことにきめました」心理の流れの的確な素描はヴァージニア・ウルフを思わせます。
 またその前段、車内でぼんやりとしているところに、唐突に目的地への到着を告げる車掌さんの声に慌てる箇所では「私は はつとしてすぐお母さんだちと降りました 外は眞くらで驛だけがパーとあかるく電氣がついてゐました」とあって、経験を直に描写する筆法はほとんど志賀直哉のようです。
 大晦日の頁に「紀元二千六百年よ <さらば>」とあるので、ここに書かれたのは西暦だと1940〜41年の出来事です。その頃の学校制度だと国民学校初等科というのでしょうか。6年生ならば11か12歳。ジャン=リュック・ゴダールや草間彌生と同じ世代ですから、十分に存命の可能性があります。K子さんは今どこで何をしているのでしょう。しっかり者に見えるK子さんですが、ニンジンとネギとナスが嫌いで、割と寝坊が多いです。




とても魅力的なイラストレーション


 








三次元代数多様体について

 ちょっとしたご縁で写真家の松井寛泰さんと知り合うことができました。同じく写真家の岡田将さんから、いろんな意味で凄い写真を撮ってる人がいるのでいずれ紹介すると言われていたのが、先日実行に移されたのでした。岡田さんに教えてもらったサイトであらかじめ松井さんの写真を見た時点で、すでにかなり驚いていたのですが、実物の精緻なプリントを目にしてさらに驚愕しました。松井さんの作品をぜひこちらでご覧になってください→HIROYASU MATSUI
 photographyと呼ばれるものに対して「写真」という訳語が定着した経緯には、諸々の事情があるようですが、photo(光)とgraph(画く)の直訳の「光画」の方を素直に採用しておけば、松井さんの作品などはいっそうよく解るはずなのになーと思います。photographyはレンズを通して結像した物体の反射した光が感光剤に焼き付けられて、それを現像処理して画として見えるようにしたものですから、まさに光の画です。真実を写しているかどうかは、また別の問題になるでしょう。
 松井さんの作品の製作過程は何度聞いても覚えられないので、詳細を言う資格はないのですが、CGで作成されたモデルをOHPシートやライトボックスによって効果を出しつつ撮影するそうです。つまり被写体はデジタル技術で作り出されたのに、それをアナログ的な作業で撮るという工程を踏んでいるのです。あくまで対象が反射した光を定着させることにこだわるからこその工程。この手順に意義を感じられなければ、そんなのプリンターで出力しちゃえばいいじゃんと思ってしまうわけです。
 写真という語には、被写体と撮影者の偶然の邂逅をカメラが記録するという意味が強く出ているためか、松井さんのような作品は邪道扱いされてハネられてしまいます。だからこそ却ってphotographyの方法論的・制度的な境界を明確に示唆している無二の存在だと思うのですが如何でしょうか。入手するなら今のうちです。これでドクメンタあたりに出品されようものなら、少しばかりの積立貯金ではもう手が届きません。ぜひ。


店の在庫でラビリンス感を出してみました。
木の枕、時計の部品の入った紙箱 sold
『スワン家の方』マルセル・プルウスト 武蔵野書院
淀野隆三・佐藤正彰訳 1931年7月18日初版
榮太樓の梅ぼ志飴の空缶
協和銀行の桃太郎貯金箱 sold








2017年2月21日火曜日

トコイトコイ倶楽部

26(日) 乃木神社骨董蚤の市に出店

インスタグラムも見てくださいな→👃


 部屋に射し込む陽の光が、刻々と蕾をほころばせていくことを予感させる月曜日の朝。それなのに、遠くで聞こえてくる音ァありゃなんだ、と三上寛の歌詞のような文句が不意に口をついて出てくるのはなぜでしょうか。耳を澄ませばたしかに聞こえてくる・・禍々しさと神々しさが入り混じる、張りつめた獣皮を叩き続ける音が。というわけで、埼玉県川越のうつわノートにて開催中の噂の展示会『遠くの太鼓』へ行ってきました。
 この展示は、器屋さんが閑散期の埋め草に催した余技ではありません。余技というにはあまりに濃厚すぎて息の詰まる展示であり、オーナーの松本さんも本当はこんな事をしていたら、あとに控える本職に差し支えが出てくるでしょう。それでもやるのは、過不足のない形を以て美と為す用の器と、過剰と欠如に満ちた造形の不穏さとの間に接続面を見出してみたいという探究心のなせる業でしょうか。あたかも、作り手と使い手を繋ぐ器屋店主としての公式の仮面を脱ぎ捨て、その面貌を国際暗黒プロデューサーに切り替えて見せたかのようです。
 玄関正面に掲げられているのは、吉原航平さんの木炭による図像です。これを端的に絵画と呼んでいいのかは分かりません。その下には泥で作られたという偶像が数体置いてあり、一見古いもののようですが、これも吉原さんの作です。聞けば、その製作場所には深夜のファミレスが多く使われたとのこと。真夜中に繰り広げられる不可解なひとりワークショップ。店舗責任者がきちんと警察に通報したのか気になります。罪状不明でも一時的に拘留した方がよくはなかったでしょうか。と、誰もがそんなことを思わずにいられない気配に満ちているのが、吉原さんの作るものです。とはいえ、脳内アーカイブと手の連携が見事に機能していて、迸る身体性といったものを感じるので、ただ不気味なだけではなく、そこに洗練が加わっているのが吉原さんの特長のように思います。
 中川伸二さんの出展物はさすがコレクターによるものだけあって、選り抜かれたものばかりで、フロイトやアンドレ・ブルトンのコレクションのようです。集めるという主体的な意志によるからなのか、質量ともに体系的に揃っていてすごい見応えです。個人コレクターの秘蔵を目にする稀な機会ではないでしょうか。スラウェシ島の岩墓の扉なんかは、知らずにいればチーズでも盛って食卓に供してみたいものです。
 そしてSezuanの旦那、岩橋直哉さん。出会い頭の瞬発力で集められたものたちの顔ぶれにまさに衝撃を禁じえません。なぜこんなものが世に生み出されたのかという驚きと、なぜこんなものを買うんだという驚きの激突から生じるエネルギーの総量には凄まじいものがあります。どれも豊穣や鎮魂、呪詛や祝祭といった意味に満ちすぎていて、日本人が得意とする見立てが介入する余地がありません。ティモールの骨仮面は、裏返せば取り皿として使えそうですが、そういう問題ではないでしょう。
 只ごとではない余白の無さを前にしては、間の美学は通用しません。Less is moreに逃げ込めないこの居心地の悪さは、ものを作ったりものを売買することを生業にする人たちに突きつけられた課題のようです。単に異形のものを並べて耳目を集めるのとは違う、重層的なテーマを掲げた展示会です。太鼓の音に導かれつつ川越に押しかけることが、この二月の正しい振る舞いです。


こうして見るかぎりは、いつもの静謐な佇まい
なのですが・・。             

吉原航平作品群

紙偶



ニャンコ♡

床の間に並ぶ木彫像たち 

妖しさと美しさ

 




2017年2月14日火曜日

延喜式ブレーンバスター

2月17日(金)〜21(火) 墨田区曳舟の「RIGHT END ROOM」にて開催される『古物を壁に展示する企画展』に出展。
15(水) 展示搬入のため休業
16(木) 開店を予定していますが展示準備次第で時間は変動します。追ってお知らせいたします。
17(金)・18(土) 店舗は休業。RIGHT END ROOMに在店してます。
19(日) 有楽町東京国際フォーラムの大江戸骨董市に出店

インスタグラムもぜひご覧ください→🐴


 若き同業仲間の車に同乗させてもらい、栃木の蚤の市をのぞいてきました。ときおり吹く風は冷たいものの、澄み切った青空が彼方の山の稜線を際立たせ、まるで巨万の財を成す仕入を約束してくれているように思えました。向かった先は北関東のクリニャンクール、大前神社の骨董市です。さすが延喜式神名帳にその名を記載されているだけあって、佇まいから社格の高さが伺えます。脇を流れる五行川の冷気と繁る杉林は、古代・中世の世界そのままのようです。これは確実に何かが拾える予感。と思った瞬間、視界に入る円盤状の物体。すわ、禽獣葡萄鏡か!と手に取ると、炊飯器の内蓋でした。次に視線を移した先には灰白色の平たい石のような物が。おお、小町塚瓦経の残欠が!と見れば、ただの平たい石でした。このように欲をかいて目が狂うことは、ままあることですが、山っ気を捨てて歩いていれば、いろんな物が並べられていて愉しい市です。
 とはいえ、いつまでも物見遊山気分ではいられないので、トレジャーハンターとしての内なる力を覚醒させ、境内へと突入。すると結構な数の飲食の露店が出ていて、鍋から立ち上る湯気が鼻腔をくすぐります。仕方ないので、つみれ汁を啜って小腹を満たしました。これで完璧な臨戦態勢です。と、横を見やれば、分厚いパンとコーヒーのモーニングセットを出す露店まであります。気が散るので、見ないふりでやり過ごすと、前方にはチヂミを焼いてるオバチャンがしきりに試食をすすめてきます。
 欲望との戦いに疲れ、離脱。益子を経て真岡へ。定期的に開催されているという青空市的なイベントで賑わう路地裏にやって来ました。大通りからうねうねと入り込んだ小径に、ふいにフェリーニ的祝祭空間が現れたのでびっくりしました。ここでの目的のひとつは、担々麺と骨董を商う驚くべき業態のハヤフネさんというお店です。世の様々なミクスチャーから頭ふたつぐらいは抜けたような組み合わせではないでしょうか。担々麺は文句なしに旨く、骨董も信楽の中壷に枝ものを投げ入れてあるうえに、絵唐津のいい陶片が壁に架かっていて、かつBGMにバズコックスなんかが流れてたりします。これでは東京の平均化した洗練なんかは退屈に感じることでしょう。
 というわけで、展示会用の仕入を少しばかり済ませ、今週17(金)から意気揚々とイベントが始まります。皆さまのお越しを心よりお待ちしております。





ハヤフネさんにて。   
野菜カスタムというのを注文。写真はちょっと
かき混ぜてから撮影しました。汁なし→割下スープ
→ライスぶち込みが楽しめるメニューです。


2017年2月6日月曜日

スイーツ☆ウォーズ2017

2/17(金)〜21(火) 墨田区曳舟のRIGHT END ROOMにて『古物を壁に展示する企画展』を開催します。出展者はnoeudnest、この度の会場提供者|ANACHRONISM|、逆光の4店舗です。古物をわざわざ垂直に展示するという謎めいた初期衝動に満ちた企画です。ご来場を心よりお待ちしております。

インスタグラムで店の商品を紹介しております。ぜひご覧ください→🐷


 必ず降るという予報ならば、その降り出しが何時になるかが死活に直結する大江戸骨董市。天候与件に振り回されるのはなかなかウンザリするものですが、日銭を得るためには出ないという選択肢はあり得ません。聞けば同日の同じ場所で、サロン・デュ・ショコラという、カカオマスを主原料とする菓子の大きなイベントが開催されるとかで、客足を大いに見込めるとのこと。それを知って商売人として抜かるわけにはいかないので、イベントにマッチングしそうな古唐津の陶片を持って臨んだのでした。行列に恐れをなして離脱した人が、皮鯨の残欠をローラン・デュシェーヌのフロランタンショコラと間違えて買うかもしれないという目論みだったのですが、結果持って行った陶片の7割以上をお買い上げいただきました。
 午後になり雨が降ってきたので、14時で骨董市は中止。売上げ次第では浅草のフルーツパーラーゴトーに寄って帰ろうと思っていましたが、目標金額には届かず。人生には諦めが付きもの。ゲーテが説く諦念というやつでしょうか。というわけで、節約を諦めて浅草のフルーツパーラーゴトーに寄りました。店の前のメニューには「11種の柑橘系のパフェ」とあります。それを見れば誰だって「ガンズのアクセル・ローズでさえ七色の声なのに、11種類ってすごくない?」と言って並ばずにはいられません。やはり旬のものは押さえとかなければいけないと思いました。隅田川沿いの猫に会って今年の初猫触りも果たせたし、それなりにいい一日だったと思い込みながら、橋の見える場所を歩いて帰ったのでした。今週もよろしくお願い致します。


固めのビスケット生地にミルクチョコをまぶしたような
焼き上がり。今月11日(土・祝)からは出光美術館で  
古唐津展が開催されます。ポケットに陶片をしのばせて 
 出掛けられてはいかがでしょうか。           
金柑、べにばえ、日向夏、伊予柑、晩白柚、
グレープフルーツ、はっさく、津の輝き、
天草、はるみ、デコポンがのってます。
税込1,380円

 
 

2017年2月1日水曜日

エスケープフロムタックスリターン

2/5(日) 有楽町東京国際フォーラムの大江戸骨董市に出店

2/17(金)〜21(火) 曳舟 RIGHT END ROOMにて『古物を壁に展示する企画展』に参加

インスタグラムで店内商品を紹介しております。ぜひご覧ください→🐱


 確定申告書類の作成といった差し迫った用事がある時ほど、人は店内のレイアウト変更などという目下喫緊ではないことに手をつけたりするものです。ふだんなら頼まれてもやらないことを自発的に始めるのは、何かの逃避行動ではあると思うのですが、その心理的な因果を探求しようと、分かりもしないのにジャック・ラカンを原書で読んでみたりするのは、この時期の自営の方々なら誰しも経験があることでしょう。
 さて、ひと月前までは正月だったのに、それから一ヶ月が過ぎただけで二月になってしまいました。物販にとっては毎度厳しい年初ですが、今年もなんとか合法的に生き延びることができました。品物をお買い上げくださった方、気にしてくださった方、どうもありがとうございます。今月も引き続きのご愛顧をお願い申し上げます。サバイバル企画として、まるでロウアー・イースト・サイドに迷い込んだかのようだと言われる墨田区曳舟の「RIGHT END ROOM」で開催される『古物を壁に展示する企画展』に参加いたします。イベントコンセプトはもはや説明の余地がないほどタイトルに直接示されています。ものを壁に展示するという行為自体は、たとえば具体の堀尾貞治がやっていますから、ことさら新しいことではありませんが、それを販売するとなれば、一歩前進(もしくは後退)という感じで何か意義があるようなないような気がします。いつもは床なりテーブルなり、視線に対して水平に並んだ物どもが、あたかも重力に抗うかのように垂直に展示されるというのは、ちょっと見物ではないでしょうか。と、ひとごとのように言ってる場合ではなく、やはり今回も泣きながら仕入に奔走しなければならないのです。どうぞよろしくお願い致します。

直近の店内写真です。ご存知の方には一体どこが変わったのかと
思われそうですが。ご来店をお待ちしております。